やしお

ふつうの会社員の日記です。

小説の商業出版にいたる顛末:八潮久道『生命活動として極めて正常』

 小説(短編集)が来月(2024年4月)にKADOKAWAから出版されることになった。その顛末やいろいろ思ったこと等のメモ。


※このエントリはKADOKAWAの担当編集者や広報に見解を求めて書いていない。「私のケースはこうだった、私からはこう感じた/こう見えた」を記録している。勘違いされるといけないので念のためお断り。


概要

  • カクヨム(小説投稿サイト)で年に1~2作ほど小説をアップしていた。それ以前のブログ時代からだと20年くらい書いていた。
  • カクヨム経由でKADOKAWAから単行本の刊行の打診があった。カクヨムに過去に投稿した作品5編と、書下ろし2編を加えて短編集とすることになった。
  • 著者側の実作業としては3ヶ月弱程度。
  • マチュア時は単に「作品」でしかなかったけど、今回は同時に「製品(商品)」の側面が出てきて色々新鮮だった。
  • 自分が書いたものが物理的な本になるのは、単純にうれしい。

 

短編集

  • 著者名:八潮久道(やしお ひさみち)
  • 書名:『生命活動として極めて正常』
  • 発売日:2024年4月24日

 現在は予約できる状態。


「生命活動として極めて正常」八潮久道 [文芸書] - KADOKAWA

楽天ブックス: 生命活動として極めて正常 - 八潮 久道 - 9784041147917 : 本


 7編が収録される。(カッコは初出年)

  • バズーカ・セルミラ・ジャクショ:一般人を評価するレーティングが普及した社会で、レートが急にゼロになって社会生活が奪われる人の話(2016年)
  • 生命活動として極めて正常:社員の殺害が制度として組み込まれている会社の話(2014年)
  • 踊れシンデレラ:体育会系みたいなシンデレラの話(2016年)
  • 老ホの姫:男性ばかりの老人ホームで「姫」ポジションのおじいさんが、全然なびかないおじいさんを落とそうとする話(2023年)
  • 手のかかるロボほど可愛い:リゾート地にある小さな軍事博物館で偏屈なおじいさんと案内ロボが出会う話(2021年)
  • 追放されるつもりでパーティに入ったのに班長が全然追放してくれない:パーティから追放されたいメンバーと追放させないリーダーの話(書下ろし)
  • 命はダイヤより重い:電車に飛び込む人が見えてしまう運転士の話(書下ろし)

 

 現実とは少しズレた世界で、そこに適応したりできなかったりしながら生きてる人達の様子を書いた話が多い。
 特に書下ろし2編は自分自身ではとても良いお話になったと思っている。


過去の創作活動

 20年くらい創作の文章を書いていた。
 今は年に0~2作ほどカクヨムにアップするくらいで、同人誌の出版、展示即売会への参加、新人賞の応募、出版社への持ち込み、カクヨムのイベント参加などもしておらず、「熱心な活動」とは程遠い状態だった。書籍化の打診にはびっくりした。
 カクヨムよりこの雑記ブログの方がたくさん読まれてもいて、意欲が雑記ブログの方に向きがちだったり、会社の仕事もあったりで、あまり書けていなかった。やめたくないしやめる気もないのに、やめていってしまう現象を食い止めたい、という気持ちを以前ここでも書いたりしていた↓
  本気でハマっていた何かを、「やめてない」という気持ちでやめていく - やしお


 以下はカクヨムで比較的読まれた作品。(カッコ内は公開日)

 

 直接的には「カクヨム出身」でも、大元は「はてなダイアリー出身」だった。

  • 2004年(18歳):はてなダイアリーを始めた。当初は雑記と創作を混ぜこぜに書いていた。
  • 2009年(23歳):旧来のOjohmbonXを創作、やしお(ここ)を雑記として分離した。
    • 04~09年の間が一番、創作をいろいろ書いていた時期だった。この頃は小説もよく読んでいた。
  • 2016年(30歳):創作をはてなブログカクヨムに移した。
    • はてなも携わっていたらしいのと、ジャンル専用のサイトの方が書く側/読む側双方にとって利便性が高いかと思って。

 

 はてなダイアリー・ブログで書いていた頃は、はてなブックマークがだいたい3~5程度、たまに20くらいつくのが励みになっていた。特にほぼ毎回読んでくれていた人が数人いて、その人達がいなかったら続けていたかどうかもわからない。本当にありがたい。


企画

 KADOKAWAの内部では、一般文芸(純文学やラノベではなくエンタメ)をカクヨム発で数を出そうという方針があるようだった。以下の記事で編集者側がカクヨムからどう作品・作者を収集して出版に繋げているのかが語られている。
  「文芸」で書籍化を目指すには 「オファーの瞬間」特別座談会 | カドブン
 

  • 人に見えるところに作品を置いていた
  • ある程度まとまった数の作品があった
  • 比較的話題になった/レビューがついた作品があった
  • 出版社側の方針と合致した

といった状況が重なった結果で、出版に至ったのは偶然でしかない。再現性が低く、「ファンがたくさんついている」「新人賞を受賞する」などの方が確実だろう。


 KADOKAWAの決算資料を見ていたら、中計で出版セグメントは「メディアミックスの基盤となる原作IPの創出を拡大」が掲げられていて、数値目標として「28/3期7000点超」とされていた。(メインは一般文芸よりコミックやライトノベルだと思うが)そうした数値目標も「一般文芸も数を出していきたい」方針や、自分に声がかかったきっかけに繋がっていたりするのかもしれない。
 なお、企業ではなく消費者が制作するコンテンツはUGC(User Generated Content)と呼ばれる。KADOKAWAの小説のUGCプラットフォームとしてはカクヨムの他に魔法のiらんどがあり、その2つから年間で200作品超の企画が誕生しているという。そのうちの一つということになる。


打診

 カクヨムから「登録メールアドレスの確認」といったメールが来た。連絡したいことがあり、登録されているメールが生きているかの確認、といった内容だった。何か怒られるのかと思って数日心当たりをあれこれ思い浮かべたりしていた。KADOKAWA編集者からのコンタクトだった。
 編集者との最初の打合せで、出版の提案と意思の確認があり、そこからスタートしていった。びっくりなんですけど。


スケジュール

 著者自身の実作業は3ヶ月弱くらいだった。カクヨムの既存作+書下ろし2編の短編集で、既存作の見直し、書下ろし執筆、著者校正が、著者としての主な作業となった。

  • 書下ろし1編目:1ヶ月ほど
  • 既存作の見直しと修正:1編目執筆を途中で中断して1週間ほど
  • 書下ろし2編目:3週間弱
  • 著者校正(初校):1週間
  • 既存作1編の大幅な修正:10日
  • 2回目の校正(再校):5日
  • 3回目の校正(念校):2日

 

 この間に書名、収録順、装丁、契約などの相談も進めていった。
 スケジュールはところどころ、タスクの前後を入れ替えたり、大きな修正が急に入ったりはあっても、設定した日程に対しておおよそ前倒しでこなせたのはよかった。ほっとした。
 

作業環境・負荷

 書下ろしは自宅だけでなく、通勤時間や映画の待ち時間などでも書いていた。もともとブログ記事やカクヨムの創作をそうしていた。
 外ではBlackBerryのKEYoneを使っている。「両手で持って親指で打てるQWERTY配列の物理キー」が出先で長文を書くには楽で、ザウルスSL-C1000BlackBerry Bold 9900→KEYoneと乗り換えている。なくならないでほしい。


 作業負荷による生活への大きな影響はなかった。

  • 睡眠時間:変わらず。7時間くらい
  • 会社の仕事:変わらず
  • 家事:やや減(妻と二人暮らしで、洗濯はもともと別々、食品の買い出しはいつも二人で行ってて変化ないが、掃除や料理の比率が妻の方が多くなってしまった)
  • 読書:激減。書下ろし2作目完了後に戻った(読書時間でもあった通勤や映画待ちを作業に全振りしたため)
  • 映画鑑賞:やや減
  • ブログ更新:激減(もともと創作を書いている間はブログ記事を書かないので、その点は以前と変わらない)
  • だらだらネット(Twitter(X)やYouTube)を見る時間:減った

 

 ダラダラして(ああ、やろうと思ってたことあったのに数時間溶かしてしまった……)と自分にがっかりするあの罪悪感がなくなったのは、かえって精神衛生には良かった。


書下ろし

 以前より「こういう話を書きたい」というメモをたくさん残していた。「1~2編の書下ろし」と提案のあった打合せの中で、メモの中から4、5個候補を挙げ、比較的書く準備が少なそうなもの2つを選んで書いた。


 過去に自分がどの程度のスピードで作品を書いているのか、定量的に評価したことがなく不安だった。一方で日程ありきでつまらないものが出来上がるのなら本末転倒だろう。
 結果的には750字/日程度のペースで、2ヶ月(実作業としては約6週間)で2編を書き終えた。文章を書く時間より、考えたり調べたりする時間の方が長い。(企画によって打診から刊行までのスケジュールはまちまちのようなので、必ずしもこのペース以上が必要というわけでもない。)
 「こういうものをこういう書き方するとこれくらいの速度」がある程度分かったのも安心した。締切りが設定されているとありがたい。
 書いている間は、週2で進捗を担当編集に報告し続けていた。そうしろとは全く言われていなかったけど、その方がお互い安心かと思ってそうした。
 書き終わった後不安になって妻に見てもらった。「面白くなくてもいいから、不愉快な点がないか見てほしい」とお願いして、「ちゃんと面白かった」と言ってもらえてほっとした。


 時間的な制約はあっても、納得の行く水準まで集中して取り組んで完遂するのは、健全な仕事の満足感が得られるなと思って、懐かしい気持ちになった。
(ここ最近の勤め先の業務が、降っては湧いてその締切に忙殺されて、気付いたら月が、年が終わって「何やってたかわからん」みたいになるのと引き比べて、そういう仕事の取り組み方ができた時もあったなあ、と感慨深かった。)


既存の作品

 収録作の選定は編集者から提案してもらった。10年近く前に書いたものも含まれていて最初は若干抵抗もあったけれど、「今読んでも違和感ない」と編集者から言われ、改めて読み返して収録に同意した。
 アップ後は過去の作品をほぼ読み返さないので、今回ものすごく久々に読み返した。書下ろしと比べて「昔からやってること変わらないな」と思うところと「今だったらこんな風には書かないな」と思うところの両方があってちょっと面白かった。


 実在の人物や団体に関して、現実にしていないことを作中で勝手にさせるのはNGという制約があり、そうした点は修正した。
 収録作のひとつが、実在のものをたくさん入れてそのズレで遊ぶのが主眼のような作品だったため、ベースの設定から変更が必要となった。「この作品の楽しさ」を改めて再定義して全体を書き直した。「最初から別の作品にした方が良かっただろうか」「変更前より面白さが減じてないか」という不安と、「かなり良くなった」というポジティブな気持ちの両者が、書き直しの作業中に同居していた。


校正・校閲

 ゲラ(作品が印刷された紙)が送られて、物理的なものを手にすると(嘘じゃないんだ)という感覚になった。編集者一人だけを窓口としてずっと進めていたので、手の込んだ詐欺だったらどうしようとちょっと想像していた。



 ゲラには、校正者や編集者からの指摘や疑問点が鉛筆書きで記入される。赤ペンで著者が修正指示やコメントを書き加えていく。校正記号も何も知らなかったので、同梱してもらったガイドブックを参照しながら進めた。
 作業を始めてすぐに(あ、これ結構時間かかる、やばい間に合わないかも)と恐怖を覚えた。結果的に初校は期限より少し前に返送できたが、ちょうど年末年始の休暇と重なり、出かける用事もなかったので良かった。以下のような点で大変だと感じた。

  • 当然だが「本1冊分」を一通り一語ずつ読み直すだけの時間がかかる。
  • 指摘に対して改めて調べたり考えたりを丁寧にやるとかなり時間を消費する。
  • 「折り曲げ不可のB4サイズの紙」は結構大きく、汚したり折り曲げたりもできないので、外での作業は困難。自宅でも机に広げたり準備が必要で「隙間時間で少しずつ進める」のは難しい。
  • 「他人に読める字を書くスピード」がタイピングよりかなり遅い。

 

 例えば「確認印を押印した」という文に「確認印を押した」と修正提案が入る。(これは二重表現か?)と考え、別の箇所で「藍綬褒章を受章」という文が許容されているのでそれと同じだろう、「馬に乗馬」「頭が頭痛」と違い単純な二重表現ではないのではないか、加えてその箇所は「杓子定規に手続きに則って処理する」雰囲気を出したくもあり、「ママ」(修正せずそのまま)とした。
 あるいは「同じ趣味を持つ男女」に対して「同好の士」という言葉を使用した箇所で「『士』は男性を指すがOKか(念のため)」との指摘が入り、しかし「運転士」「建築士」「同士」も男女無関係に使用され、新聞記事でも「同好の士」を女性に使用している例も見つけて、これも「ママ」にした。
 上記は「ママ」にした例だが、確かに指摘通りだと考えて直した箇所も多い。
 そんな風に一点ずつ「何が適切なんだろう?」と考えて改めてあれこれ調べると時間をすごく消費する。一方でそのおかげで、自分が言葉や漢字の標準的な(≠正しい)用法をずっと勘違いしていたものもたくさんあって勉強になった。あと指摘はされていない箇所でも、ついでに気付いたことも結構あって、ありがたい。


 事実関係の確認も丁寧にしてもらって参考資料も色々添付してもらっていた。
 意味が通りにくい箇所の指摘もありがたい。書いている当人は、すでに内容を理解して何度も読み返しているので、「初見の状態」で読み返すのが難しくなってくる。そこを他者がカバーしてくれてとても嬉しい。
 あと差別表現として指摘を受けた点も修正していて、そこで色々考えたこともこのエントリに書こうとしたらあまりに長くなったので、別のエントリに改めて整理したいなと思っている。(また進行中にトランスジェンダーに関する翻訳本がKADOKAWAから刊行中止になった事例があり、それに関してあれこれ考えていたことも書いていたけど、それも長くなったので併せて書きたい。)
 初校・再校・念校とそれぞれ校正者・編集者・著者がチェックしても、漏れてそのまま印刷されるミスもあるのだろうと思うと怖いわ。


 自分は新卒でメーカーに就職して、最初の配属が品質保証部門だった。リリース前の新製品の信頼性試験を実施する。色んな視点から指摘を加えて、設計部門や技術部門にコメントや対策を求めていく。設計者や技術者にとっては「もうそこは検討した上でそうしてるのに説明するの面倒だ」「そんなこと一々指摘するなよ」と感じる内容もあっただろうし、実際ちょっと苛立ってるなと感じることもあった。
 著者側が校正者・編集者からのコメントに対して「そこはもうわかっててやってるのに」と思っても、それをきちんと説明して双方で確認して記録に残すのは、製品品質の担保には必要なことだろう。
 今までは自分一人で書いて見直してアップするだけだったのが、第三者デバッグ(校正)や品証試験(校閲)をやってもらえるのは幸せなことだと思った。校正・校閲のプロセスが著者側として一番「プロダクトとしてリリースする」実感のある工程だった。


編集者

 担当編集者はレスも早く、感想もくれる。著者の意向を尊重してくれて、非常にありがたかった。
 自分が会社で働いていると、社内を調整して、上や横からやいのやいの言われ、情報を取ってきて、取りまとめて、カウンターパートの窓口になって……と自分でやらないといけない。自分でやることで内情・実情を理解できる面白さはあるが、大変だ。それを全部やってもらった上で、整理された状態で自分の手許に来て、自分の作業にだけ集中できるのは、なんて快適なんだろう……という気持ちになった。


 全ての作品を「ここが面白かった」と具体的に伝えてもらえる。(本当に面白いのかな……ヨイショやお世辞じゃないかしら……)と邪推しそうになって、ふと子供の頃の避難訓練を思い出した。
 小中学校の避難訓練で毎年、消防署の人が来て最後に講評する。毎回「すごくよくできてる」とべた褒めだったから、ずっと(おべっかで言ってるんだ)と思っていた。高専に入って1年目の避難訓練で、みんなお喋りしながらダラダラ歩いていた。消防署の人は講評で結構本気で怒っていた。「そんなんじゃ死にますよ」くらい言ってた気がする。その時(小中のときのあれ、お世辞じゃなかったんだ!)と思った。
 褒められたら変に疑わずに、素直に受け止めた方がいいのだと思い直している。


著者の意向の尊重

 著者の意向を最大限尊重しようとしているとも随所で感じた。
 最初の面談でも「商業出版の意思があるか」をかなり丁寧・慎重に確認された。曖昧に進めて著者やその勤め先とトラブルになると危ない。


 「良い作品にしたい」と「著者との対立や誤解が生じるリスクを低減したい」の両者があるのだろう。
 著者側も何かあればSNS等でダイレクトに世に訴えられる、正業を持ち収入を出版に依存していない、という状況だと出版社側にとって「出版させない」が人質にならない。
 一方で著者側も世間に訴えると、エビデンスと説明能力の殴り合いになってしまう。客観的に(自分が自分に感情移入せず)やり切る技術と耐久力が必要となる。それに耐えられないと心が摩滅して破滅的な結末に陥り得る。コスト(時間・労力・金銭)も必要になる。そうしたダメージやコストを鑑みると、著者側もそう簡単に世間に訴えないとしても、抑止力となってパワーバランスは取れるのかもしれない。
 このリスクや抑止力への意識が浸透していないために傲岸さが出てしまう出版社や編集者も中にはいて(SNSとかで炎上したりするのを見かける)、過渡期なのだろうか。


タイトル

 自分自身では表題作として「老ホの姫」がいいかと思っていた。お話としてキャッチーで、比較的新しく書かれた作品で、最もボリュームが大きく、書名は散文的でなく短い方が好き、などの理由からそう考えていた。
 検討段階では、収録作タイトルに加えて新規タイトル案を2つ挙げ、それぞれ書名としての利点/欠点をマトリクスにまとめて担当編集に渡した。社内で他の編集者にも見てもらい、「生命活動として極めて正常」が良いとの意見で、納得できたのでそれにした。
 10年前、カクヨムのサービス開始前に書いた話が、いまになって本のタイトルになるのも不思議な感じ。


 装丁・帯・書名は、最初に顧客の目に入る要素で、手に取ってもらえるかどうかに大きく寄与するポイントとなる。出版社としても著者の意向のみで決めるのは難しい要素なのかと思う。著者のネームバリューだけで売れるならともかく、無名の著者ならなおさらだ。
 これらのポイントは、著者として意見や意向はあれば伝えて、最終的には出版社側の選択に任せようと考えていた。(担当編集からはタイトルは著者が最終的に決定していただくとは伝えられていたが。)しかし商品より作品としての意識が強い著者にとっては、出版社側と意見に相違があると苦しいところかもしれない。本当に自分の好きに作りたければ(商品としての側面を極力抑制させたいのなら)同人誌でやるべきなのだろう。
 個人的には、自分で考えるのとは異なる価値判断を見られて面白かったと感じている。


 ちなみに書名(著作物の題号)は、著作権法では「著作者の意思に反して改変されない」と著作者人格権の同一性保持権の中で保護される。
※20条1項「著作者は、その著作物及びその題号の同一性を保持する権利を有し、その意に反してこれらの変更、切除その他の改変を受けないものとする。」
 仮に「私は『老ホの姫』を題号とした。それを出版社が『生命活動として極めて正常』に変えるのは著作者人格権の侵害だ」とツッパリ得るのだろうか、みたいなことをちょっと思った。

  • 題号自体は著作物として一般に認められないという判例がある。
    • ※そのためタイトルのパクリないしオマージュは著作権法には抵触しない。(消費者に誤認させて売ろうとした場合は景表法で引っかかり得る。)
  • 著作権は創作時点で自動的に発生するとされる。
  • 題号は著作物(創作物)とは認められない→「創作時点で自動的に発生」にはならなそう。
  • 著作物が発行・発売されたタイミングで生じると考えられるなら、題号もそのタイミングで生じると考えるのかも。
  • 実際に刊行される前のタイミングでは、タイトルの変更を著作者人格権の侵害とは主張できない、となるのだろうか。

 みたいなことを考えていた。なんか生活笑百科みたい。でもルールは端っこを考えてみるのが面白いから。


ペンネーム

 創作ではずっと「OjohmbonX(オジョンボンX)」というユーザー名を使っていた。はてなダイアリーはてなブログカクヨムや、Twitter(X)や読書メーターもそのユーザー名だった。17歳くらいの時に適当につけてそのまま20年以上使っている。(リブリーアイランドというブラウザゲームでユーザー名に使ったのが最初かもしれない。)
 「オジョンボンさん」と面と向かって呼ばれるのはちょっと恥ずかしい。(ヒヨってんじゃねーぞ)という心の声も聞こえたものの、普通の人名らしい「八潮久道」という筆名にした。本名の漢字を別の読みにしたもので、この雑記ブログのユーザー名「やしお」としては15年くらい使っていた。
 もし編集者から難色を示されたらどうしようと不安だったが、すんなり了承されてほっとした。OjohmbonXは雅号。


収録順

 担当編集者に検討・提案してもらった。各短編の内容や長短からこの順番が一番良いのではないかと、理由も明示して提示していただき、納得感が高く異論もなかった。
 おおむね執筆時期が古→新の順で並んでいて、作品の長さとしては「長・短・短・長・短・短・長」となっていて読みやすいんじゃないかと思う。


分量、価格

 「手に取ってもらいやすい分量の短編集」として最初の時点で目安となる全体の枚数を教えてもらい、そこに合うように調整していった。
 紙の価格が上がっていることもあり、書籍自体の価格も全体的に上がっているという。確かに今回の本も、自分の中にある「この厚さの一般文芸の四六判、並製本」で想像する価格よりも高かった。自分の価格感がインフレに対してアップデートされていない。


 製本の関係で、1ページ単位では増減できない。基本は16ページ単位となる。大きな紙に裏表あわせて16ページ分が印刷され、その紙を折って一つの単位になる(折丁という)。
 当初入れようとしていた既存作品を外したり、「あと1ページ減らせばこの16ページの単位内に収まる、それにはこの作品で6行減らす必要がある、この段落で○文字減ればここで1行減って……」と調整したりといった作業が発生した。ちょうど「簡潔・コンパクトな書き方にしたい」と考えていた作品が一編あり、この制約のお陰でそこをよりやれたので良かった。
 この作業はかなり「作品ではなくプロダクト」の側面を感じて(一人で書いてネットにアップしている時には生じない作業なので)面白かった。


装丁

 装丁はbookwall社、
  bookwall (株式会社ブックウォール) 書籍の装幀、エディトリアルデザインを中心に活動するデザインオフィス
装画はコラージュ作家のneni氏
  Home | neni
に担当いただいた。
 既存の作品(イラストや写真)ではなく、書き下ろしてもらって、何か信じられない気持ち。もちろん「私のために」ではなく「この作品/商品のために」だと分かっていても、(えっ私がこんなドレスをいただいて舞踏会に……!)みたいな気持ち。


契約

 「著作権のうち出版権を出版社に設定する」という契約になる。
 「契約書のひな型を先に見せてほしい」と依頼したらすぐに出してもらえた。日本書籍出版協会(書協、出版業界団体の一つ)が出版契約書のひな型+解説を公開していたので、それを一通り読んだ上で、出版社の提示した契約と比較して差異や気になる点を確認していく作業をした。


  https://www.jbpa.or.jp/pdf/publication/hinagata1kaisetsu.pdf


 基本的にはほぼ同様の内容だった。いくつかカウンター(修正要望)と質問を出した。


 印税率を、例えば物理書籍は初版を若干低くする代わりに重版をやや高くしてもらうとか、電子書籍は在庫リスクがない分やや上げてもらうとかの相談もしようかと当初ちょっと考えた。契約は、お互いが自己の利益をある程度主張し合いながらすり合わせて落し所を見出していく作業をした上で結ぶのが健全だろうとも思う。
 ただ、売れている本で稼いだ分を、売れるかどうか不確実な実績のない著者の新刊を出すのに充当されている、今回自分に書籍化の声がかかって実現されたのもその一環だと考えると、そこを主張するのもあべこべな気もして(あと想像していた率より高かったこともあって)やめた。
KADOKAWAの場合だとむしろ映像事業・コンテンツ事業が出版事業を支えている構図があったりするんだろうかとふと思って、決算資料を見てみたけど別にそういうわけではなさそうだった。


 著作権法では、「出版社は著者から原稿を受け取ったら6ヶ月以内に出版しろ」と規定されている。書協の契約書ひな型にもこの条項はあり、解説では「契約により6ヶ月以外に変更も可能」とされる。
※81条1項「複製権等保有者からその著作物を複製するために必要な原稿その他の原品若しくはこれに相当する物の引渡し又はその著作物に係る電磁的記録の提供を受けた日から六月以内に当該著作物について出版行為を行う義務」
 じゃあはちゃめちゃな原稿を渡して、この条項を盾に出版を迫ることも可能なのだろうか。(そんなことして出版社とあえて対立する意味はないが……)『編集者・ライターのための必修基礎知識』(雷鳥社)という本ではその点について、印刷所に引き渡せるレベルの原稿になってから契約を結ぶという方法で出版業界では長らく対処している、とされていて、へーと思った。でも口約束でも(メールとか証拠が残っていればなおさら)契約と見なされるのだとすると、それで回避できているのかしら、ともちょっと思った。


勤務先

 同僚等には明かしていないけれど、就業規則には「会社の許可を得ずに副業はダメ」の項目があったので、人事部門に相談したら、所定のフォーマットに記入して終わりだった。
 フォーマットの内容が、どこか別の会社に雇われる(給与所得)ケースを前提にしたもので、フリーランス(事業所得や雑所得)を考慮した内容にはなっていなくて、だんだんそういう事例が増えてくればまた変わっていくのかもしれない。


営業・宣伝

 最初に書籍化の提案を受けて真っ先に思ったのは(えっ売れないのでは……)だった。カクヨムSNSで固定ファンが多い、芸能人やインフルエンサーである、新人賞を受賞したといった「実績」もない。
 奥付のプロフィール欄も何を書くかには苦労されたかと思う。


 筋論としては「営業や宣伝は出版社の仕事、著者は作品だけ書けばいい」と割り切れるかもしれない。しかし現実には書店もどんどん閉店し「店頭で見かけて何気なく買ってくれる」機会も減少する中で、「売れた方がうれしい」という利害を共有している以上は、著者自身もやれる範囲で本の認知度を高める行動をした方がいいとは思った。
 このエントリ自体もその一環になっている。もともとこのブログの目的の「なんか思ったことやあったことを記録に残す」意図がメインだけど、少しでも本のことを知ってもらう人を増やしたいという意図もあって、予約開始のタイミングで公開している。


 宣伝だと、『SFが読みたい!2024年版』(早川書房)のKADOKAWAの新刊紹介コーナーで一言触れてもらった。

八潮久道『生命活動として極めて正常』は、何人も考えつかない「ifの社会」をネット小説の異端児がウィットたっぷりに綴る、抱腹必至のユーモア作品集です。

 「SFだったのか」「ネット小説の異端児だったのか」と驚いた。このまま「ネット小説の異端児」を二つ名として使っていこうかしら。


 また帯のコメントを大森望氏にいただいた。最初に聞いた時に浮かんだ言葉は「過分」だった。びっくり。現時点でどんな帯コメントなのかは知らなくて、どきどきしてる。


 それから、カクヨムの8周年イベントに声をかけていただいた。(カクヨムはリリース日が2月29日でうるう年がアニバーサリーらしい。)
 お題をもとにユーザーが短期間で作品を執筆していく「KAC」という毎年の企画がある。ちょうど近いタイミングでカクヨム発で著書が刊行された春海水亭氏と私が、「KACスペシャルアンバサダー」としてお題の設定等で参加することとなった。春海水亭氏との対談もセッティングいただいてその記事も公開された。↓
  【春海水亭×八潮久道】KACスペシャルアンバサダー対談〜名短編の秘訣を探る〜 - カクヨムからのお知らせ
 春海水亭氏は『致死率十割怪談』が3月26日に刊行予定で、対談にあたって先行して作品を読んだ。
  「致死率十割怪談」春海水亭 [文芸書] - KADOKAWA
 ホラー中心の短編集で、バトル要素のある作品や、二人の掛け合いで進む作品、ホラーのエッセンスを抽出したような作品、ホラーではないが人が縛りを受けるような話等々、バラエティに富んでいて楽しい。フックの強い表現が多くてつい笑ってしまう。あとがきさえおかしなことになっていて、一種の「誠実さ」を感じた。


 ただ、宣伝・PRによって認知度を高める手を尽くすにしても、その入口を潜ったらもう、その製品自体の満足度しかない。結局は作品そのものの魅力がなければどうしようもない。利害関係のない第三者が「これいい」と褒めてくれることに勝る宣伝効果はない。そこがアンバランスだと「ごり押し」と感じて嫌われることになってしまう。


次作?

 国内で1日平均200点も新刊が出版される中で、重版になる書籍はほんの一部だという。「初版の消化率が悪かった/損益分岐点に達しなかった」という「実績」ができてしまうと、その著者の企画が通る難易度が上がってしまうのが現実だろう。
 その意味で、売れてくれると機会の幅が広がって嬉しいという気持ちはある。


 とは言え、20年も勝手に書いてネットにアップしていただけなんだから、本になるかどうかは本当は関係ないんだという気もする。以前から「これは絶対おもしろいと自分では信じてる」と思って中断しながら書いている少し長めの話があるので、それをちゃんと完成させたい。
 お世話になった編集者に渡してダメなら、別のところに持ち込んでダメなら、どこかの賞に応募してダメなら、ネットに上げたり同人誌にすればいいだけなのだから、辞めずに書きたいなと改めて思うだけ。




 こうして声をかけてもらって本を出してもらえるのは望外の喜び。普通の会社員として暮らしていて、30代も後半、40歳近くにもなってこうしたイベントがふいに生じるんだから、生きてると面白いなって。




 ↓は投げ銭代わりの設置。お礼しか書いてない。

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今をもっと野蛮な世界にしていく

 未来から見たら、現在はずいぶん野蛮な世界に見えているのだろう。現代から中世・近世を見ると(怖すぎる)(生きていけない)と感じるのと同じなのだと思う。「野蛮」は、「そういう世界が存在する(した)のは理解できるが、この世界を知った上でそっちの世界に行くのは厳しいと感じる」ような気持ちをさしあたり言っている。
 野蛮になりそうなポイントや、野蛮になってほしい物事をぱっと思い付く範囲で挙げる遊びも楽しいかなと思って。


ポイント・クーポン

  • ダンピング同様、消費者が品質・価格によって商品やサービスを正当に評価・選択する環境を壊している。独禁法などでいつか規制されたりするのかもしれない。
  • 調べる力や余裕がない人、スマホを持っていない人、たまたま利用した人を相対的に損させてしまう。
  • この損得を考える時間は人類の損失だろう。
  • 〇〇経済圏などの囲い込みも似た歪みを生じさせる。
  • AIが複雑なお得ルールも最適解をさっさと出してくれるようになったら、より複雑化に拍車がかかるのか、無化されて消滅していくのか、どっちなんだろう。

 

割引

  • 閉店間際のスーパーのお惣菜のような純粋な在庫処理ならともかく、○○スーパーセールやブラックフライデーは、その分のマージンを別で取ることで実現していて、セールでないタイミングで買った消費者を相対的に損させる。
  • サイゼリヤが理想に近い。クーポン・ポイント・割引もなく、誰もがおなじ物を食べたらおなじお金を払うだけ。客を平等に扱ってくれていると感じる。

 

リボ払い

  • フールペナルティの一種。
  • リボ払いで巻き上げた利息が消滅すると、クレジットカードの「年会費無料」や「ポイント」もなくなるかもしれないが、その方が正常な世界だろう。

 

経済を回す

  • あるものを長く使う(修理やリユース、還流)方が環境負荷も低減される。
  • 「消費して経済を回す」という価値観も、産業資本主義の枠組みで導出されるだけで、「そうでないシステム」の中では「野蛮」と見えるのだろう。(柄谷行人の言う交換様式Dの世界とか)

 

大きな経済格差

  • 「上位1%が世界全体の個人資産の4割を持つ」経済格差、「人間ひとりが豊かに生きること」に必要な量をはるかに超えて資本を占有し、一方で貧困に喘ぐ人々が大勢いる状況はいびつだろう。
  • 職業の種類で金が集まりやすいかの差があっても、その差を再分配で埋めないのは、奇妙な社会かもしれない。
  • 冷戦時代の方が(東西でお互いをユートピアとしてアピールする圧力で)現在より福祉国家だった。その意味で「未来から見ると」というより「少し過去から見ても」野蛮な現状かもしれない。余裕を失って新自由主義社会へ移行した以上、福祉国家に戻るのは簡単ではないのだろうとも思う。
  • 再分配の一種である日本の国民皆保険制度も維持できなくなっていくなら、「逆に過去から見て野蛮」が生じ得る。

 

ネット広告

  • スマホでのコンテンツ視聴時のデータ転送量の約4割が広告」という調査結果もあったが、これがみんながハッピーな状況、全体最適とはちょっと信じられない気持ちある。
  • 質の低い広告を見せられると苦痛なので、積極的にハイブランド(ジュエリーやファッション)の広告をクリックして、なるべくそういう広告が出てくるようにする、というバッドノウハウみたいなことしてる。
  • YouTubeは広告をなくしたくてサブスクに入っているが、個別ではなく「インターネット全体に対するサブスク」があると便利なのになとちょっと思っている。例えばプロバイダにプラスで払った月額の大きさに応じて広告の表示量が減る、閲覧したコンテンツに応じてコンテンツの作成側・プラットフォーム側に支払われるみたいな。
  • 「個別のプラットフォームごとのサブスク契約」がなくなってくると、プラットフォームにとっては「優良なコンテンツを囲い込む」より「クリエイター側/消費者側にとって利便性が高いプラットフォームを構築する」方にインセンティブが働いてくれるのだとしたら嬉しい。

 

秘書・執事・外商

  • 旅行の計画や家電の選択など、条件や選択肢が多いと本当に疲れちゃう。
  • AIが代行してくれて、セレブリティやエグゼクティブだけが秘書・執事・外商を利用できた時代も「野蛮」になりつつあるのかも。
  • 「そうして自力で考えることをやめて久しい人間は、AIに決められた方向性を疑うこともなく……」みたいな近未来お話の導入にありそう。
  • 会社の仕事でも、情報のソースはあって形を整えたい時に(エクセルやパワーポイントにまとめるとか)、誰かやってくんないかなあの場面も、代わりにやってもらえると嬉しい。
  • 予算申請とか確定申告とかも、楽になるといい。
  • 一方で全てがAIに代替はされず、囲碁や将棋、小説(特に純文学)や詩歌など、「AIの学習の結果ではなく、過程を人間がやる、その中身を見ること自体に意味がある」みたいな(AIを参考にしても)AIに代替させる意味がない営みは、そのまま残っていくのだろう。「人間がやりたいわけでもなく、仕方なくやっている作業」を代替してほしい。

 

外科手術

  • 非侵襲な治療や再生医療の発達で、外科治療や臓器移植などは「当時は仕方がなかった」ように見える日が来るのかも。
  • 瀉血を現在の目で見る感じ。
  • 医療漫画の『K2』なども、長期で連載するうちにどんどん低侵襲な外科治療にシフトしていっている。

 

献血

  • 血液を低コストで量産できる体制が整えられるといいよね。
  • 白血球は代替できる薬があるが、赤血球と血小板の代替技術がまだ開発の途上なので、現状では献血に頼るしかないとのこと。

 

実験動物・臨床試験

  • 既に細胞培養やコンピュータシミュレーション等で代替が進められつつある。
  • 臓器提供・献血・治験がなくなると、「人体を医療目的で提供する」という概念自体が過去のものになるのかもしれない。

 

妊娠・出産

  • 対外受精+人工子宮が低コストかつ高安定性で実現されれば、女性の身体に大きな負荷をかける妊娠・出産も「過去のもの」となるのだろうか。一定の少数割合で(宗教的なコミュニティなどで)残り続けるのかもしれない。
  • 例えば「麻酔技術がなかった時代」が過去になったような感じ。
  • 人間は直立歩行(=脳の発達)と引き換えに産道が狭くなり未熟児状態で出産せざるを得なくなった(その方向で進化した)と聞くと、人口子宮でその縛りがなくなると、もう少し大きくなってから「出産」するように変化したりするのかもしれない。
  • そうした状況下では「男性が同意を得ず女性を妊娠させようとする行為」は今よりさらに危険で許されざる行為として、より大きな刑事的な責任を問われたり、パイプカットが当たり前になったり(精巣からの採取による体外受精)男性側にも変化が生じるのだろう。

 

サウナで整う

  • サウナと水風呂を交互に入った後、体を外気に曝すことで深い快感を得る行為を「整う」という。
  • 既に極端な入り方は身体への負担が高く危険と指摘されていて、もう「野蛮」と見なされつつあるようだ。
  • 「急激な血圧変化をわざと起こして快感を得る」のだとすると、「ドカ食い気絶部」(空腹状態で高カロリー食を大量に摂取して血糖値を急上昇させ、強い眠気を生じさせる)に近いものを感じる。
  • もちろん自分の身体をどう傷つけようが本人の自由だ、というのはその通りかとは思うが……

 

ホームドアのないプラットホーム

  • JR横須賀線で15両編成の湘南新宿ラインが猛スピードで通過するのを、(この質量と速度で移動している物体に、後ろから押されるか、意識がなくなって倒れて接触したら、絶対に死ぬ)と思いながら眺めている。高い崖の上から下を覗くような感覚。
  • ホームドアが「常識」になった状態からだと、「よくあんな恐ろしい状態で運用してたな」とはなりそう。

 

モンスタークレーマー

  • 客が店を評価する(食べログGoogleマップ)ように、店が客を評価する仕組みが当たり前になっていくのかもしれない。
  • 既にネットオークションや、Uber(配車サービス)なんかは双方向評価になっている。「ユーザー同士」の場合だと「おかしな客」のリスクが許容できないので導入が早い。
  • 評価情報が集約されて、レートが低いと「最初から出禁」になる店が増え、そうなりたくないから客側も自重していったら、モンスタークレーマーはだいぶ減るのだろうか。管理社会って感じ。

 

天然素材

  • ダイヤモンドも、ラボグロウン(人工)が既に装飾用途で実用化されている。採掘にかかる労働問題がクリアされている。
  • 牛肉も環境負荷が高い(鶏肉に比べて)とも言われていて、おいそれと食べられなくなるのかもしれない。
  • それで天然ダイヤや牛肉の消費が完全に消滅するわけではなく、ダイヤは還流するとか、牛肉はハレの食べ物に戻るとか、立ち位置がシフトする(好き放題な消費は「野蛮」という価値観にシフトする)のかも。食器もプラスチック素材が出てきても、陶磁器や漆器も消滅はしなかった。

 

旅行

  • 経済的な平等性や環境負荷低減、リモート技術向上などが進むと、将来的に「一般人が海外旅行に行くなんておかしい」みたいになったりするんだろうか。
  • 個人的には国内旅行も海外旅行も好き(特に言語や「常識」が通じないヒリヒリ感・異世界感をたまに感じたい)なのでそうなったら少し悲しい。
  • 逆に技術革新によってコストと環境負荷が劇的に下がった長距離移動が実現されてもっと気軽になったりするのだろうか。
  • 一方で国をまたいだ移住などは、国内の文化的な衝突を回避したいという方向で各国がクローズドになりつつあるのかもしれない。

 

戦争・紛争

  • 10歳くらいの頃に「都道府県間で戦争が起きないのだから、国の間もそれと同じになって戦争って将来的にはなくなるんだろうか」と素朴に考えていたのを覚えている。21世紀も4分の1が過ぎてこの状況なのは現時点で「野蛮」だと言うほかない。
  • 安定した国の内部で武力紛争が発生しないのは、大きな暴力装置(軍・警察)が一元的に管理できている状態が維持できているからだとすると、国家間/世界全体で一元管理できている状態が実現されることが「なくなる」の前提条件なのだろうか。各国が自国の軍組織の運営権を一斉に(雪崩を打って)国際機関(国連?)に贈与するような状況にならないと難しいのかもしれない。
  • そこに至らない現状で、マクロ・ミクロで発生防止や事後の復興・安定性確保に人生をかけて取り組む人々がいる。

 


 挙げればキリがない。あと専門家(その分野での先端技術を見ている人)からすると「もうやっとるやん」みたいな話も結構ありそう。
 だんだん「肉体などという物に生命が縛られていた時代とは、なんと野蛮だったことか」みたいな話になりそうだけど、そこまで遠過ぎない範囲で、50年くらいの間にそうなってもおかしくないかも、くらいの範囲を色々考えるとちょっと楽しい。
 逆にトゲトゲの鎧を着た人に恐怖で支配されて、世紀末覇者が出てきて、未来の方が野蛮になるかもしれないし。




↓は投げ銭代わりの設置。お礼しか書いてない。

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読書メモ

徳成旨亮『CFO思考』

人を元気にさせるような内容だった。単に「CFOの役目」の話に留まらず、グローバルな視点で日本や日本企業がどう見えるのかを含めて語る点が本書を面白くしている。それは著者が三菱UFJニコンCFOとして、海外の投資家・機関と相対する中で意識せざるを得なかったという。例えば日本の「事業の多角化や転換で会社を永続させる」スタイルは、米国の「会社はタイムリーに清算して社員を労働市場にリリースすべき」方針とは異なるが、社会の安定には資する。そうした特質を「グローバルな常識と違う」と否定せず、両立を考える。


 CFOの役目は、「どこまでリスクをとり得るか」の範囲を正確に理解して、リスクの取り過ぎを戒める金庫番としての役目と、リスクの取らな過ぎを監視する役目の双方が必要だという。前者の「金庫番」の役目は従来からよく認識されていたが、後者の経営層へ投資を後押しする役目は軽視(ないしそもそも認識されていない)されがちだったという。
 単に「利益さえ生めばいい」ではなく、根本としては「世の中にこれを実現させたい」という情熱がないとダメなんだといったことが語られていたのが、読んでいて元気になるところ。

 

更谷富造『漆芸』

https://bookmeter.com/reviews/118756181
欧米に存在する日本の古い漆芸品の数に対して、復元家の数が極めて少なかったという。漆器産業では工程別の分業制の一方、修復は全工程をこなす技量が必要となる。修復を生業にした著者は、オーストリアの美術館→公爵家おかかえ→独立してロンドン→米国と実績を積んで帰国。世界中から依頼がひっきりなしに来るという。「ブルーオーシャンを上手く開拓した」とも言い得るが、根本は「漆芸品はすごい、自分も漆器の職人ではなく本物の漆芸家になる」という情熱だろう。最近あらためて漆器・漆芸品に興味が出てきたので13年ぶりに再読した。

 

細川重男『執権』

https://bookmeter.com/reviews/118686145
鎌倉時代の将軍-執権関係が、古代の「天皇を輔弼する武内宿禰」のコピーとして正統化されているという。その場合、天皇-将軍、将軍-執権と宿儺構図の多重化が生じるが、そうした点が「将軍がダイレクトな統治者」スタイル(室町・江戸)に比べて体制が安定しない要因になり得るのだろうかと思った。権力と体制がどう形成されたかが、丁寧に解説されて、大胆に図式化されて面白かった。

 

旦部幸博『珈琲の世界史』

https://bookmeter.com/reviews/118703078
世界的な一次産品にまつわるエピソードの数々が面白い。エチオピアでは日本の茶道のようにコーヒーセレモニーという文化がある。ヨーロッパの他の国では「男性がカフェで飲むもの」だったがドイツでは「女性が指摘空間で淹れて飲むもの」だった。アメリカがコーヒー消費国になったのはボストン茶会事件がきっかけ。北欧が消費国になったのは第一次大戦中南米産のドイツ輸出が滞った分が流入したのがきっかけ。キューバ革命アメリカが高品質のコーヒーをソ連から買う状況を生んだ。等々。

キューバが革命で社会主義国になる。
中南米での革命の連鎖を米国が恐れる。
→経済・政情の安定化のため国際商品協定(コーヒーを含む)の枠組をつくる。
→加盟国を輸出国/輸入国に分けて受給調整・価格調整をはかる。
→協定向けのコーヒーは、品質を向上しても販売量・価格に反映されないため、協定向けコーヒーは品質が低下し、余剰分/高品質品は協定外(東側諸国)へ低価格で横流しされる。
→加盟国消費者(特に米国)にとって「東側のコーヒー消費を自分達で支えている」形になる。さらに高品質品をソ連に中間マージンを払って入手することになる。

 

林秀樹『ジリ貧パチンコホール復活プロジェクト』

https://bookmeter.com/reviews/118721338
パチンコ屋の経営改善は「数字と実感には乖離がある」が全ての施策のベースにあるようだ。客の実感(出玉感)と店の数字(利益)は完全なトレードオフにはならず、出玉感の最大化と利益の追求が矛盾しない。例えばS値が0.2変化しても客は気付かないが利益には大きな影響がある等。大手ホールのように人気の新台はタイムリーに手に入らない。ハンデを背負った中小ホールは、愚直にデータを見て、店の環境を整え、組織を効率化するほかない。知らない業界の話、それも「斜陽産業で中小がどう振る舞うか」の話は面白い。


 途中、パチンコは単に数字ではなくて、玉の動きが面白いはずで、予測できない複雑な動きが、視界にいくつも同時にあることが刺激になっていて、それがなくデジタルの画面が動くだけなら玉である意味がない、中古機種を選ぶにも調整するにも、そういう面白さをきちんと考慮しないとダメ、みたいな話をしていたのが、なんか良かった。こう、ギャンブルとしての刺激というより、プリミティブな快楽って感じで。


 パチンコは自分では全くやらないけど、ある種の思い入れがある。
 子供の頃に両親がパチンコ屋に勤めていた。岐阜市内の繁華街(柳ケ瀬)にあった非チェーン店で、父が店長、母がカウンタースタッフだった。
 当時幼稚園児~小学生だった自分は「店長の子供」として店にもよく遊びに行っていた。両親は土日休みではなく不定休で、早番と遅番もあったから、家に置いておくのが難しかったのかもしれない。開店前や、時々は締めの時間にも店にいた。早朝に柳ヶ瀬のミスドでハムタマゴパイを食べたり、喫茶店でモーニングを食べたりするのも好きだった。
 今はそのパチンコ屋は別のパチンコ屋に変わっているようだ。もう四半世紀以上前の話。

 

仲里成章『パル判事』

https://bookmeter.com/reviews/118897980
東京裁判A級戦犯全員無罪を主張したインド出身の判事ラダビノド・パルの評伝。所得税法の専門家が、一種の手違いで判事に任命され、事後的に国際法の勉強を始める。インドの知識人層、特にナショナリストには中国を侵略した日本への反感があった一方、パルらベンガルの郷紳は力への信仰から弱小国を軽蔑する価値観があり、そのことがインド本国に反する形で日本の帝国主義を擁護した素地となったという。戦後、日本の国粋主義者から、日本無罪論の根拠として利用されていく経緯を実証的に描く。

 

我妻俊樹、平岡直子『起きられない朝のための短歌入門』

https://bookmeter.com/reviews/118908390
現代の歌人が、どういった内在的なロジックや価値観で短歌をつくったり鑑賞しているのか、その一端に触れられて非常に面白かった。言葉とそれによって喚起される感覚や記憶を、際の際まで突き詰めていくような営み。実作を解説されることで、日常的な言葉の運用や価値観のみからは見えない、その歌の持つ凄さを知られる一方で、このベースをとっかかりだけでも共有しないと理解が難しいというハードルがあり、本書はその橋渡し役を果たそうという試みなのだろうと思った。

 

五十嵐太郎新宗教と巨大建築』

https://bookmeter.com/reviews/118999114
宗教建築は、その宗教の教義や形成過程と不可分なはずで、建築物のスタイルだけを云々するだけでは不十分なはずだという問題意識から出発する。特に明治期以降の新興宗教は(仏教やキリスト教建築と異なり)「いかがわしい」「怪しい」という先入観で建築も評価されがちだという。天理教は、単に本部の建築だけでなく、まちづくりまで発展していくのがやはり特異だ。各宗教建築が、寺や神社など既存宗教の建築の要素・モチーフをどういう経緯や意図で取り込んでいるのか、あるいはズラしているのかといった解説も面白かった。

 

谷知子『和歌文学の基礎知識』

https://bookmeter.com/reviews/118999750
「意味を担わない枕詞が和歌に存在する」ことについて、その後の歴史的過程での衰退も踏まえ、成立期においてはそもそも日常会話と隔絶していることが和歌の存在意義であって、「これは歌だ」と明示するような効果があったのではないか(土地にかかる枕詞が「土地褒め」という呪術的な意義を持つことも含め)といった考察が展開される。31のトピックについて、単に「和歌はこういうもの」と紹介するだけでなく、「和歌という営みが当時の人々にとってどういうものだったのか」を伝えてくれる本になっている。

 

鬼龍院翔『超!簡単なステージ論』

https://bookmeter.com/reviews/118924614
「徹底的に客を平等に扱う」という点で、サイゼリヤに近い精神だと感じた。内輪ネタで初見の客を置き去りにしない。曲紹介を入れてファンでない客も理解できるようにする。ノリ慣れていない客も楽しめるよう振りを強要しない。ステージが見辛い客に配慮する。「困った客」の相手をして他の客の時間を奪わない。それらを「客に優しい」と言われると違和感があると著者は言う。アーティストとして良い作品を提供するだけでは足りない、同時にサービスの提供者としての側面にも当然意識が必要なはずだ、という認識があるのだろう。

 

藤田達生『江戸時代の設計者』

https://bookmeter.com/reviews/118986533
藤堂高虎の業績を見ると、とりわけ築城に関して卓越した技術を発揮した人だと分かる。面白いのは、戦国時代~江戸時代初頭だと、純粋なテクノクラートではなく、戦闘集団の指揮官、紛争や利害対立の調整者・交渉役、地域の統治者といった役目でも活躍しているという多面性があるところ。豊臣恩顧大名ながら家康側近という特異なポジションは、この多面性に由来し、かつこの多面性を実現させているのだろう。さらに江戸時代に入り、藩が形成されてくると、地域運営のコンサルタントとして各地の指導にも入っている。

 

前田鎌利『教養としての書道』

https://bookmeter.com/reviews/118986145
ビジネス書の体裁を取っているが、「ビジネスに役立つ」といった観点には囚われず、書の歴史、道具、書体・書風、書家等について基礎的なトピックを幅広く取り上げて、書に関して何も知らない人でも一般知識を得られるような本になっている。踏み込んだ内容や、著者個人の価値観や思考の展開はほとんど含まれないのは、自分で書かない人にも一つの窓口として機能してほしいという著者の願いが込められているような本なのかと思った。


 全然内容と関係ないが、本書の副題?の「世界のビジネスエリートを唸らせる」って、いなば食品の「世界の猫を喜ばす」をちょっと思い出した。

 

大河内薫、若林杏樹『お金のこと何もわからないままフリーランスになっちゃいましたが税金で損しない方法を教えてください!』

https://bookmeter.com/reviews/118765226
書名の「損しない方法」という言い方は正しい。「節税」はあたかも「税金を(ずる賢く)節約している」と思われがちだが、本書を読むと「何もしなければフリーランス(事業所得)は会社員(給与所得)と比較して損な状態」にデフォルトで置かれている。例えば会社員は収入に応じて自動で最大195万円の給与所得控除を受けられるが、フリーランスは自力で申告し、大量のレシートを7年保管し説明可能な状態を維持しなければならない。フールペナルティ的なシステムだと感じた。私自身ずっと会社員を続けているが、仕組みを知るのは重要だと感じた。

 

野村克也『野村ノート』

https://bookmeter.com/reviews/118971105
選手は褒めておだてて気持ちよくプレーさせるという風潮に対して、短期的に結果は出ても、長期的には続かないと指摘する。チームとの協調や貢献の意味から、社会常識やマナーまで「人間教育」を根気強くやる/叱る必要性を強調している。私自身は「教育機会の提供はしても学ぶかは本人次第」「本人の価値観のベースには踏み込まない」(相手は大人でもあり)という考え方でいたが、組織の持続可能性という観点だとそこまで踏み込まないと、組織力向上が運任せになってしまうということなのだろう。


 人間教育の必要性が強調されるのは、プロ野球チームと一般企業(特に大企業)との採用時のフィルタリングの方向性の違い(野球の技術を優先して採用するのと、その会社のカラーに合っていそう・社会常識が身についていそうな人物を採用する違い)もあるのかもしれない。
 実力と模範的な態度(身勝手ではないチームへの献身的な態度)を備えたエースが必要で、そうした人物がいることで、周囲が「自分もやらないと」と思って全体がいい方向に向くという話もあり、自分自身も会社の中のことを考えると確かに納得できるところもある。そうした人物が運任せで出現するのを待つより、教育によってその出現率を上げないといけないという話なのかと理解している。

 

市井豊『予告状ブラック・オア・ホワイト』

https://bookmeter.com/reviews/118894529
川崎市南東部(川崎区・幸区)が舞台の探偵ミステリ。市内の夢見ヶ崎動物公園を訪れたら、事務所に「当園が舞台です」と紹介されていて本書の存在を知った。怠惰な探偵と生真面目な秘書の二人組の掛け合いで、殺人もなく、人情味のある話が展開される。TVKで実写ドラマ化したら楽しそう。『川崎ご当地探偵 九条清春』などの書名の方がしっかりリーチしたのでは……という気持ちにちょっとなった。

 

編集の学校、文章の学校監修『編集者・ライターのための必修基礎知識』

https://bookmeter.com/reviews/118965013
出版社の編集者は、プロデューサー、ディレクター、アシスタントディレクター、アートディレクターの4つの役目を兼ねるという。本書で紹介される広範な仕事を見ると、確かにそうなっている。装丁や校正・校閲、営業など専門部署や他社にアウトソースする業務であっても、委託元の編集者にも一定の基礎知識が必要になる。これだけ幅広い業務を丁寧にやろうとすれば、極めて多忙になるのだろう。本書は企画から流通まで、基本的だがある程度の詳細さで事例も交えて解説されていて、よくある解説書より読み応えがあった。